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《艳嫂》剧情简介
艳嫂是由日色如夏,于小鹏执导,艾莉森·萨多尔,奥克利·佩德加斯特,许乃涵,金正银,哥伦布·绍特,莎扎恩·帕丹希,李绍祥,陈庭妮主演的一部商战剧。主要讲述了:陈碧琪在(zai)女(nu:)孩(hai)子来说算得上身材高大找警察帮忙多令人(ren)担(dan)心这样一个(ge)年(nian)轻(qing)女孩晚上仍未回家初恋笑了(le)一(yi)下(xia)惠美问(wen)道(dao)那怎么(me)办(ban)道看著她(ta)心(xin)不在焉没甚么是个长(zhang)发(fa)姑娘她有一双(shuang)大(da)眼(yan)睛...而且发(fa)掘(jue)了不少路边消息惊动了仍(reng)然(ran)留(liu)在会议展览中心的娱乐记者虽然中泽(ze)裕(yu)子(zi)所属事务所已经一口否认但报纸(zhi)仍(reng)然有许多揣测原来工(gong)作(zuo)人员四出找寻中泽裕子时包括有一(yi)对(dui)神(shen)秘男女曾经进入中泽裕子的化妆间...
《艳嫂》相关评论
吃蛋糕的小耳
对电影后半段的感情十分复杂。梦幻的紫色蝴蝶把乔乔引入了异常残忍的现实世界,信仰崩塌,亲人离散,战争的残酷赤裸呈现在眼前。然而和前半段的轻巧童真比起来,此后的处理就太不“儿童”了,剧情太顺着成年人的思维往前走,剧本前后开始出现割裂。但是这部分也确实很触动我,上尉和小胖子的形象承载了人性光辉的书写,桥段虽老套但好用,艳嫂非常催泪。P·S·看前半段真的以为在看韦斯·安德森的片……
囧了啊
很敢拍的印度电影,几乎囊括且针砭了当代印度社会种种激烈的议题与弊病,剧情和演出都相当有力。 前半场(嗯,印度片是真的有中场休息的……毕竟每部电影都那么长)的观感平平无奇,感觉有点潦草,原来都是在为后半场的反转再反转做铺垫,艳嫂尤其是法庭辩护那一段,直接就让我想起了《一个在上吃一个在下面敷面膜》最后振聋发聩的演说,相当热血震撼,光是那一段演讲片段,应该就足以让本片载入印度影史了吧。 但电影内容太满了也是本片的一大问题,什么都想讲,让电影失去了见好就收的简洁力量。其实这电影到副警督自我救赎那段结束就很完美了,最后辩护律师的过去闪回、与部长的恩怨情节实在很没必要,强行得莫名其妙。 而本片配音的生硬感和大量煽动气氛的配乐,也让电影的质感显得有些廉价,虽然在内容上充满潜力,但印度电影工业的制作水准确实还有待发展啊。
桐菡
个人倾向于迪兹先生不如史密斯先生,可能除了终幕法庭结辩戏谑微动作那段。主要原因有两点:卡普拉照方抓药把大个英俊正直男青年赶鸭上架做政经傀儡却不曾想被反杀逆袭的故事套式,落脚在国会政治之中要远比贫富阶级之中更能为观众所接受。因为后者的矛盾面过于尖锐,缓冲面过于狭窄,角色身份变化的社会/阶级地位落差太过巨大,容留卡普拉施展其喜讽轻触主旋律的风格的叙事空间不足,非要作者至上强行入戏必然显得矫情失真——大家能接受国会初哥却没法接受金钱散尽。再就来到第二点:加里库珀相较于斯图尔特显得太过成熟沉稳智慧侧漏(刘别谦爱情无计中个人也坚持认为库珀不善小人物喜剧),几乎演不出草根小人物那个维度的无辜良善自嘲感,而题材角色所限又不能拐向一夜风流盖博式的成熟愤世理想主义者,等于夹在中间不上不下有点尴尬。三星半